前天和昨天我都聊了《权游》里的小恶魔。

人丑，就要多读书

你姐姐不是范冰冰，你长得也不像张艺兴

但我最喜欢的是布兰，很多人不明白，因为布兰存在感太低了。他更像是庙里的先知，一个工具。

在我看来，布兰是唯一存在的，其它角色，其实并没有存在过，没有存在，何谈存在感？

要理解这句话，我们要在脑海里画个图，画一根直线，把它叫做时间轴。

我们提到任何人或事，比如你去百度上搜索哥伦布，马上就会给你显示生于1451年，死于1506年，主要活动于15世纪。

1451～1506就是一个线段，时间轴上的线段。

这个线段有多长呢？是55年。

我们数学上学过一个概念，叫做无穷大，你要问整个时间轴有多长，它就是无穷大。

拿无穷大做分母，拿55年做分子，你会发现，它的结果是零。

据说彭祖活了八百年，但你拿800做分子，无穷大做分母，结果依旧是零。

在更高维度面前，低维无论做什么量变，都没有质变，都是个零。

这就是时间的魅力，它是三维空间之外的第四个维度。

我们人类一直都是向更高维度进行崇拜的，这是我们所有活动的来源，或者叫内生的动力。

你仔细想想，人类一切努力，本质上无非为了两件事：

走得更远，活得更长。

在我们人类最初的时候，更多是在二维平面上活动。

所谓二维平面，就是前后左右。咱们都在陆地上奔跑，打猎，种植。从非洲开始逐步迁徙到世界各个角落。

那时候我们就已经崇拜天空和大海了，尤其是天空。

你仔细看我们的宗教，它是怎么划分地位等级的？

玉皇大帝，住在九重天，天上有灵霄宝殿，九幽地府有阎罗王，掌管生死。

古时候，我们跪拜，是表示，我比你低，你比我高，就像今天酒桌上碰杯，依旧有用杯口碰人家杯身的习惯，表示我低你一头。

为什么高就尊贵呢？你想过没有。

因为人类去高处，并不容易。

巴比伦人建通天塔，一层一层又一层，想要直达天界，可见无论中西，我们对高的崇拜都是一致的。

因为上下，是第三个维度。

前后左右，这是平日里二维空间的活动。

一旦有了上下，无论是天界，地府，还是海里的龙王，它都是第三个维度上的延展。

所以，这叫做二维向三维表示崇拜。

你注意人类的画。

画是一张纸，最典型的二维作品，可西方绘画怎么教你的？

透视法。

它就是要让你在二维的画布上，展现三维的图景，从而有立体感，从而高等嘛。

所以泰坦尼克上，jack给rose画的那副裸体戴钻石的画，是卡梅隆亲自动手。

结果观众笑了。

因为卡梅隆和我一样，是工程师出身，画画很工整，但是太二维了，根本不像jack这种职业画家的水准，没有艺术性了嘛。

但我今天告诉你，人类从刚开始向三维发起崇拜的同时，就已经知道还有更高的维度，比三维还要尊贵。

它就是时间，这是第四个维度。

我问你，太上老君住在哪儿，你知道么？

他住在三十三重天，比玉帝高多了。

他才是大神，大神都是能知过去未来那种，而不光是会飞，力气大，或者手底下人多。

太上老君，就是部落里的巫师，而玉帝，就是部落里的酋长。

巫师的维度一向比酋长更高。

你看画画也是这样。

当年，张大千见毕加索，他第一句话就是：“我不懂你们中国人为什么要跑到巴黎来学艺术？”

这里面不全是谦逊。

因为他自己力求开创的画派，就是想要跳出透视法的限制，去表达第四个维度。

说白了，他不再是希望画的像，画的生动。这里面始终都是在三维的框架里较劲，没四维什么事儿。

他希望的是，表现内心的生活，希望通过解析，将描绘的事物完美呈现。

比如你看《格尔尼卡》，与其说他在画画，不如说他在讲故事。

这像什么？

这就像我们古代的文人画呀。

我们的画不是画匠们创作的，而是文人创作的。

对文人来说，诗歌是诉说志向的，所以李煜写艳词，文人就瞧不上他。因为没有骨。诗以咏志嘛。

他国破家亡之后写的那些：

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；

“无限江山，别时容易见时难”；

……

反而成了经典作品。

因为里面有了时间的味道，它更像一个故事。

画也是一样的，文人画画，不是给你当装饰品挂墙上做墙纸的。

你要知道古代西方的绘画早期就是做墙纸的。

米开朗基罗，那就是给教堂，画墙壁的。

而文人画，它是诉说文人的内心情感的，所以它本身就是一个故事。

我们看到古代的水墨画，它一点都不像。

人物比例也不对，头大身子小，远近也不对，文人画，要是画像了，那就画砸了。

因为它画的是意境，就是毕加索后来追求的方向。

所以毕加索对张大千的这番话，其实是一个三维画家对四维画派流传出的弟子表示崇拜。

他想告诉他的就是，我一直在追求你们文人画的方向，向更高维度致敬。

如果上面这些你都看明白了，就知道布兰在我眼里的价值。

非常遗憾，我也是个三维的生物，和诸位一样，变不了三眼乌鸦。

我们的生命，都是时间轴上，一段单向，匀速的旅程。

我当然希望坐在机器猫的时光穿梭机上，可以在这个时间轴上，任意的往来多次，可以正着走，可以逆着走，可以加速走，可以减速走，还可以跳跃着走。

怎么说的好像点播里的播放器快进快退似的。

但是，我们都没这个机缘。

维度的限制我给你打个比方，就会很明显。

假如有一种二维的生物，它只能在一个纸面上活动，可以前后左右，但不能上下。

那它终身都被卡在纸里，你可以用手指触摸它，它可以被触摸，但是它想跳出来触摸下你，没门。

我们也是一样。

那个四维生物，可以随时拜访哥伦布，然后再来拜访下我们。

但我们，没法拜访哥伦布，也没法拜访自己的第九十九代孙……

我们也被卡在纸里，这个纸，就是我们生命区间的这个时间段。

而且还是单向的，想回退到我们自己小时候，都不可以。

所有的大哲都能清晰的感受到时间这个维度的限制，否则就不配称为大哲。

比如孔子：

子在川上曰，逝者如斯夫，不舍昼夜。

比如宰相公子，杨慎，状元郎，惹了事，躲去云南，写《临江仙》：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑谈中。

常有人问我，人生的意义。

我们所了解的这一切，无论是知识，还是文化制度，或者感情，乃至伦理关系，都来自三维世界。

假如你进化成了四维生物，确切的说，这都不叫进化，这叫跃迁。

从单细胞到猴子到人，其实都还是三维生物而已。

无非人造出来宇宙飞船，可以走的更远，医学发达点，可以活得更久。

但并没有维度的突破。

我们没有造出时光穿梭的手段。

我是指假如，你能够掌握时间，那人间的一切都对你毫无意义。

人间最大的罪恶，无非夺走他人的生命。

可生命是什么？也不过是时间而已。

你要是拥有了时间，你可以随意穿梭到别人还活着的那个时间段内。

所以时间不是工具，布兰不是工具，就像先知也不是工具。

这就是我们人类追求的第四维度的突破。

很多人觉得如果自己知道过去未来，就可以靠这个赚钱了，好幸福。

其实真当你可以穿梭时间的时候，钱对于你，就真的成为粪土了。

你想要钱还不容易么？你每天都知道明天股市是涨还是跌。

到那种局面下，有钱没钱，根本没意义，你关心的一定是，如何让自己永远掌握时间的控制权。

有些读者看了我们很多期，始终看不懂我为什么强调智力。

在他们眼里，智力只是手段，权势才是目的。所以他们很不屑，以为我在教你精致的利己主义。

我只能说很遗憾，温度太低的时候，火就点不着了，智慧的火花也是这个道理。

假如，我是指假如上帝能显露神迹，让一个傻杠精一瞬间开窍了。那他马上会泪流满面。

因为他发现，智慧的感觉是那么美妙，它本身就是目的而非手段。

你 足够 聪明，钱在谁的口袋里有不同么？

你 不够 聪明，钱在谁的口袋里有不同么？

上帝曾经问过所罗门，如果只要一样，你选择什么？

他毫不犹豫的回答智慧而不是王位。

有了碾压式的智慧，王位上那个只是随你操控的猴子；失去了智慧，你坐在王位上，也只是别人牵线下的木偶。

因为智慧，就是三维世界里，最大的一张牌了。通过它，你才能模模糊糊，隐隐约约的触摸到第四个维度 —— 时间。

优秀的艺术作品，一定是让你感受到时间的存在。

比如《射雕英雄传》，成吉思汗要死了。金人进贡珠宝，求饶命。

成吉思汗把珠宝踢翻在地，说了一句话：这里所有的财宝，能否换我多活一天？

这就是作者在替他发问，金老爷子已经感受到了第四维度的限制。

非常遗憾，绝大多数人，要到临死，才能感受到时间段的限制。

而那短短的一辈子里，无非忙着些恨人有，笑人无，以及在互联网的世界里做杠精的那些事儿。

就像一张纸上的二维生物，不走到边界，它不会明白，自己被卡在纸里，无法突破。

我们说，所谓的智者，就是越小，越早的领会了时空，尤其是时间。

那你这一段有限的，单向的时间旅行，就能够尽量的充实，美好，如你所愿……